Jerry Goldsmith生于１９２９年２月１０日，早期他曾追随Jacob Gimpel学习钢琴，在作曲理论上则师承Mario Gastelnuovo Tedesco，在南加大求学期间，他还选修了《宾虚》名作曲家Miklos Rozsa的电影作曲课程，Jerry Goldsmith在２１岁时加入CBS广播公司，当时他并不是一名作曲家，而是一名有音乐创作企图的打字员，後来他在CBS的音乐部门见习，并且为CBS的广播节目担任作曲工作，１９５５年他终于得到一份合约，以每周１５０美元的代价为电视影集作曲，当时每个星期他要完成２到３个小时长度的配乐，期间的重要作品，便是电视影集《The Twilight Zone 阴阳魔界》（后来斯皮尔伯格拍摄电影版的《阴阳魔界》时也再次请Jerry Goldsmith担任配乐），同时此时他也结识了名配乐家Alfred Newman，Alfred Newman慧眼识英雄，邀请Goldsmith为《Lonely Are The Brave》担任配乐，Jerry Goldsmith也自此加入好莱坞电影配乐的行列．

　　当时仍是交响电影配乐的黄金时代，几乎每一个配乐家在音乐造诣上都是系出名门，Jerry Goldsmith的作品同样以交响乐作为元素，完成了许多精彩的创作，并且也多次获得金像奖提名，Jerry Goldsmith以悬疑动作电影见长，同时也写了不少战争电影音乐，其中曾入围金像奖的《Planet Of The Apes 浩劫余生》与《Patton 巴顿将军》等作品，都是导演法兰克林．雪夫纳（Franklin J Schaffner）的作品，雪夫纳是Goldsmith早期很重要的合作导演，一如希区考克和伯纳赫曼，雪夫纳和Goldsmith也曾被视作导演与配乐家的重要组合，陆续曾合作过《巴顿将军》，《浩劫余生》，《恶魔岛》，《巴西来的男孩》等知名作品．

　　也许是受了《阴阳魔界》的影响，Goldsmith对黑暗面的描写磨练出十分成熟的功力，但这种音乐特质却令他多次和金像奖失之交臂，因为即使这类阴沈，悬疑，惊悚的配乐写的再好，通常也很难拿下金像奖，赫曼为希区考克写过的电影配乐部部经典，却从来不曾入围金像奖，就是很明显的例子．只是１９７６年的《天魔》再也不容奥斯卡的忽视，这部由格里高利·派克主演的经典恐怖片，内容以圣经为出发点，描述伪基督的诞生，Goldsmith大胆的为影片创作了前所未见的黑色圣歌，来”歌颂”撒旦和黑暗力量的毁灭与杀戮，可说是Jerry Goldsmith的代表作，不仅获得了奥斯卡原配乐金像奖，而且其中的主题曲”Ave Satani　圣撒旦颂”，居然还提名金像奖最佳原着歌曲，不过，这部片子也是到目前为止，Jerry Goldsmith三十多年来上百部电影配乐中，唯一的一座金像奖．

　　７０年代是电影音乐革命的时代，电子合成乐的技术发展成熟，成为一种新的电影配乐元素，这样子的电影音乐简单易做，而且成本低廉，更重要的，它的确深受大众欢迎，加上几首动听的歌曲，在市场上的人气显然略胜交响音乐一筹，因此有越来越多的电影制片，舍弃成本较高的管弦配乐，而采用成本较低的电子合成乐，当中自然也出现过成绩不错的作品，但更多情形是，有如电影艺术的一场灾难，许多资深的电影音乐家不住要感慨交响电影音乐的日渐难为，赫曼说：如果我是在７０年代才开始做电影配乐，我大概就没有今日的成就了．但是Jerry Goldsmith却从来不曾停下他的脚步，反而尝试在交响乐中融入电子合成乐，对现在的影迷而言，这样子的音乐并不陌生，但在当代不失是一个极具实验性与挑战性的创举，Jerry Goldsmith也因此带给乐迷耳目一新的配乐感受，如《星舰迷航记》，《本能》，《刚果》，《暗夜猎杀》，《洛城机密》到最近的《花木兰》，都可看到Jerry Goldsmith在电子音乐和交响音乐的运用上，取得出色的平衡与效果．

　　Jerry Goldsmith十分擅长动作，冒险，悬疑音乐的创作，虽然他一再的因此被金像奖忽略，但没有人可以否认他的大师地位，而且妙就妙在这类气氛并不唯美的电影却常带有一首十分唯美，又十分贴切的Love Theme，因为Jerry Goldsmith常认为不论这部影片有多黑暗，多紧张，但爱仍是存在的，典型的例子如《惊魂记续集》，《惊魂记》是希区柯克的代表作，配乐当然也由希区柯克的最佳拍挡伯纳赫曼出任，整部配乐完全只用各式提琴作为乐器，尤其以浴室中珍妮李遭到谋杀一场戏堪称影史经典，但Jerry Goldsmith的续集配乐却结合了电子音乐，制造出和首集完全不同的气氛，部分乐评固然认为他糟蹋了赫曼前集配乐中的创意，但《惊魂记续集》中的主题旋律悲伤优美，试图诠释主角诺曼对母亲不正常且悲哀的情感，其实是很有旋律美与悲情色彩的抒情佳作．

　　在另一部恐怖电影《鬼哭神号》中，代表小女主角卡洛安的主题就美的相当贴切，这部由史匹伯制作的影片描述一名小女孩遭到恶灵侵犯，而其一家人紧紧相守，与恶灵对抗度过难关的故事，这部影片也获得金像奖原着配乐的提名，其中童声合唱的主题曲十分甜美感人，是一首非常温馨的摇篮曲，而《天魔》中的”The Piper Dream”，描述父亲发现自己心爱的儿子其实正是伪基督的化身，那种两难的心痛和不知所措，同样也刻划的唯美动人，在阳刚味十足的《第一滴血》系列中，孤独英雄的心境，则衍生出一首动听的主题曲”It's A Long Road”．至于《小精灵》中”魔怪”夜晚吟唱的小曲，更是原声带迷心目中的”梦幻逸品”，非常迷人的音乐，可惜原声带数量稀少，十分罕见，以目前来说，要得到这张原声带要付出不小的代价，其他如《俄罗斯大厦》，《与敌人共枕》等，皆有相当出色的抒情描写，证明Jerry Goldsmith不仅是电影配乐中的黑暗大师，也是一名描写浪漫情感的高手，近期Jerry Goldsmith的唯美作品还有《闪电奇迹》中的主题，也就是莎拉布莱曼新专辑中的”No One Like You”，在天后的诠释下，果然更加超凡脱俗．

　　Jerry Goldsmith为”Star Trek”电影版创作的音乐是他个人另一个深受乐迷推崇的作品，特别是星舰迷，其实在这么多写过星舰电影的作曲家中，Goldsmith的确是最令人印象深刻的，不论是星舰或是克林贡人主题都十分精彩，而且《星舰迷航记》也是他首次和他的公子合作，他的儿子正是该片的音效设计，目前也正克绍簊裘，开始从事电影音乐的创作．Jerry Goldsmith另一部知名的科幻电影音乐，是导演雷利史考特的《异形》，由于雷利史考特十分欣赏Goldsmith的旧作《佛洛伊德》，他不但邀请Goldsmtih为《异形》配乐，而且也买下了《佛洛伊德》的音乐版权，并且用在《异形》中，当雷利史考特把配了《佛洛伊德》的《异形》兴奋的拿给Goldsmith看，还盛赞他的音乐写的真是”perfect”，Goldsmith却十分不满，而且他觉得《佛洛伊德》和《异形》一点也不配，他完全知道《佛洛伊德》的那些音乐是为何而写，就这样移花接木到《异形》里实在很愚蠢（他一定不知道其实台湾电视剧每天都在做这样的事），可是雷利史考特还是觉得非用那些音乐不可，甚至还把Goldsmith的终曲换成霍华汉森的第二号交响曲，总之Jerry Goldsmith索性照自己意思写一写，导演爱用什么随便他，不过原声带当然是Goldsmith版，所以《异形》原声带和电影中的音乐不完全相同，我个人倒认为，在这个case中，其实Goldsmith是对的，只是Goldsmith是配乐家中少数几个会和导演争执的，所以德高望重的他，的确也有不少这类作品不被导演采用的经验．

　　Jerry Goldsmith的音乐产量很大，什么类型的电影都接，几乎从不挑剔片子，从悬疑惊悚如《异形》，《鬼哭神号》，科幻磅礴如《星舰迷航记》，《魔鬼总动员》，警匪侦察如《唐人街》，《本能》，《铁面特警队》，史诗战争如近代的战争电影《巴顿将军》，《麦克阿瑟》，到古代的战争电影如《第一武士》，滑稽喜感如《小精灵》，《地狱来的芳邻》，细腻唯美如《俄罗斯大厦》，《闪电奇迹》，到清新小品如《真情赤子心》，以及紧张动作如《第一滴血》，《暗夜猎杀》等，作曲面貌之丰富足以傲视影坛，不过有时过多的音乐产量，却也不免让Goldsmith的部份作品，流露出因袭旧作的痕迹，这种以公式型手法大量生产音乐的情形其实并不为乐迷所乐见，但以Goldsmith接下的影片数目来看，似乎又在所难免，问题也许在于Goldsmith自己所坦承的：自己发行了过多的作品！Jerry Goldsmith并不认为自己所有的作品都有艺术价值，他说：我想说我是一个艺术家，做的全是艺术品，但现实的情况是，电影配乐是一份工作，有时无论你对这部电影觉得如何，你就是得把东西交出来，当你看到很公式的电影，你只好做很公式的音乐！话虽如此，综观Jerry Goldsmith在电影音乐创作上的成就，大多仍是品质很高的作品，也有许多足以名留影史的经典演出．

 

Jerry Goldsmith 主要作品: